苏州古典园林中的建筑【四】

来源:古建网 发布时间:2014-04-27 围观:1780次

 (五)  墙与漏窗、洞门、空窗  

    园林中的墙多用来分割空间、衬托景物或遮蔽视线,是空间构图的一个重要因素。苏州园林中,建筑物密集,又要在小面积内划分许多空间,因此院墙用得很多。这种大量暴露在园内的墙面原来比较突兀枯燥,可是经过建筑匠师们的巧妙处理,反而成了清新活泼的造园要素,长期以来已是江南园林的重要特色之一。园中用墙,一般都用薄砖空斗砌筑,形式有云墙(波形墙),梯级形墙、漏明墙、平墙等,色彩以白为主,偶尔也用黑色和青灰色。白墙不仅和灰色瓦顶,栗褐色门窗产生色彩的对比,而且可以衬托湖石竹丛和花木藤萝。白墙上的水光树影变幻莫测,为园景增色不少。墙上设漏窗、洞门、空窗等,形成种种虚实对比和明暗对比,使墙面产生丰富多彩的变化。  

    漏窗(又称花墙洞)用于园林不仅可使平板的墙面产生变化,而且在分隔景区时可使空间似隔非隔,景物若隐若现,富于层次。而漏窗本身的图案,在不同的光线照射下,产生富有变化的阴影,成为点缀园景的活泼题材。  
    苏州园林漏窗的窗框通常只做两道线脚,而不用水磨砖镶砌。窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、八角、扇形及其他各种不规则形状。而前三种除了做成方角以外,又有圆角和海棠纹等形式。在数量上,各园漏窗以方形与横长两种为多。走廊上成排的漏窗,为了便于观看窗外景色,下框离地面约在1.3米左右,但也有专为采光、通风和装饰用的漏窗,离地面较高。  
    漏窗的花纹图案灵活多样,在苏州不下数百种。构图可分为几何形体与自然形体两类,但也有混合使用的。  
    几何形体图案多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有万字,定胜、六角景、菱花、书条,绦环、橄榄,冰纹等。全用弧线的有鱼鳞,钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等。用两种或两种以上线条构成的有夔纹,万字海棠、六角穿梅花和各式灯景等。还有四边为几何图案,中间加琴棋书画等物的式样。  
    自然形体的图案取材范围较广。属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃,石榴等。属于鸟兽的有狮、虎,云龙,蝙蝠,凤凰和松鹤图、柏鹿图等。属于人物故事的多以小说传奇,佛教故事和戏剧中的某些场面为题材。  
    在构图上,上述各种漏窗的花纹图案不乏精美的作品。一般说来,以直线组成的图案较为简洁大方,曲线图案则较生动活泼,鸟兽人物故事的好作品则较少。直线与曲线组合时,通常以一种线条为主。直线和曲线都避免过于粗短或细长,以免产生笨拙,纤弱和凌乱的感觉。  
    几何形体和自然形体两类图案,不论如何千变万化,总与所用材料的性能和特点有密切关系。其中几何图案以砖、瓦,木三者为主要材料。图案中较短的直线多用12.5X10.8X1.4厘米的望砖,超过一砖长的直线和复杂的锦纹等则用木片,尤以横长的直线条,非木不可,弧形和较大圆形常用不同尺寸的板瓦做成,小圆形则用筒瓦。自然形体的图案过去都用木片、竹筋作骨架,因不坚固,后多改用铁片,铁条,在铁骨架上以灰浆、麻丝逐层裹塑而成各种形象。  
    此外还有用琉璃材料制成的预制漏窗,花纹都作几何形,较为坚固耐久,但过去限于材料和制作方法,形式比较单调,在各园中很少采用。  
    园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔,称为洞门(又名地  
穴);和不装窗扇的窗孔,称为空窗(又名月洞)。洞门除供人出入,空窗除采光通风外,在园林艺术上又常作为取景的画框;使人在游览过程中不断获得生动的画面。小院往往在洞门,空窗后面置石峰、植竹丛芭蕉之类,形成一幅幅小品图画,是苏州古典园林常用的手法。洞门和空窗还能使空间互相穿插渗透,达到增加风景深度和扩大空间的效果。  
    洞门的形式有圆,横长,直长、圭形,长六角,正八角、长八角、定胜、海棠、桃、葫芦、秋叶,汉瓶等多种,而每种又有不少变化,如长方形洞门的上缘,除作水平线外,又有中部凸起,或以三、五弧线连接而成。洞门上角,简单的仅作海棠纹,复杂的常加角花,形似雀替;或作回纹、云纹,构图多样。空窗式样也有方,横长、直长、六角、圆形、扇形,葫芦、秋叶,汉瓶等形式。洞门和空窗的形式和比例,与房屋,墙面及空间环境有关,如在分隔主要景区的院墙上,常用简洁而直径较大的圆洞门和八角洞门等,以利通行。走廊、小院等处则多采用直长;圭角、长八角及其他轻巧玲珑的形式,尺寸较小,角花也变化多样。轩馆亭榭的空窗多用横长、直长、方形等式样,取其简洁朴质。走廊上连续的空窗大多体形不大而式样各不相同,排列也有疏有密,以免重复单调,如笑园的楼廊和狮子林复廊所示。空窗的高度为了便于眺望,多以人的视点高度为标准来决定。  
    洞门和空窗的边框通常用灰青色方砖镶砌,其上刨成挺秀的线脚,形式多样,与白墙配合成朴素明净的色调,是形成苏州古典园林建筑特色的一个重要因素,门窗洞边框常用的线脚有缩涩线,木角线、亚面,浑面、文武面等。这种线脚都需用特别的涩锯和圆口线方、偏线方,平线口等刨刨出。最后用凹圆形、凸圆形和平的砂砖打磨光滑。在方砖背面需做鸽尾榫卯口,用木板做成榫头插入卯口以承托其重量,木块后端则砌入墙内。安装完毕后用油灰嵌缝,并用猪血砖屑灰嵌补砖面和线脚上的隙洞,待干后再用砂砖打磨平滑。  

(六)  铺地及建筑小品  
    1.铺地  
    苏州古典园林的铺地,式样丰富多彩。一般房屋内多铺方砖,走廊地面除偶用方砖外,多以侧砖构成各种简朴的几何图形。室外露天地面往往结合环境采用多种形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等,有的用规整的条石、侧砖,有的用不规则的湖石、石板、卵石以及碎砖,碎瓦、碎瓷片,碎缸片等废料相配合,组成图案精美色彩丰富的各种地纹,充分表现了造园工人的智慧创造。这些地纹除条石外通常称为“花街铺地”。  
    房屋内部方砖铺地可分为实铺和空铺两种。实铺是在原土上加夯铺砂,砂上置方砖,然后用油灰嵌缝,再经补洞、磨面而成。空铺的目的是防潮,做法是在方砖下砌砖墩或地龙墙,然后铺砖。这种办法较费工料,且不能承受较大的集中荷载,因此很少采用。  
    室外庭院铺地多用砖,瓦、石等材料。具体处理变化很多,而以色彩、形式调和为佳。图案式样大致有以下各类:  
    纯用砖瓦的图案有席纹、人字纹、间方,斗纹等。  
    以砖瓦为图案界线,镶以各色卵石及碎瓷片,图案有六角、套六角、套六方、套八方等。  
    以砖瓦、石片,卵石混合砌的有海棠、十字灯景、冰裂纹等。  
    以卵石与瓦混砌的有套钱,球门,芝花等。  
    其中以各色卵石铺地较多,花纹形如织锦,颇为美观。也有以色彩鲜艳的瓷片、缸片铺成动植物图案,但较费工而繁琐。  
    铺地施工,旧法是将原土夯实后垫细土约5厘米,再在上面铺各种砖石图案。  
    2.建筑小品  
    园林中的建筑小品常见的有平台栏杆,花架,石桌、石凳,砖刻、碑碣、书条石等。  
    平台栏杆多用于临水的厅堂榭舫,山巅亭阁前也偶有使用。平台大小和栏杆高低式样与  
周围的房屋水池有密切关系。拙政园远香堂北面平台上用低矮的水平石栏杆,既衬托了厅堂,又和开阔明净的池面相协调。香洲前面的平台栏杆,为了配合精致的画舫,形式较为轻巧。    花架,一般以木架,铁架为多。竹架虽较自然,但不耐久。网师园池东则用假山承托紫藤以代花架,别具一格。  
    园林中的露天石桌,石凳有两种。一种是石板、石块制成的,经过加工成方形或圆形,如沧浪亭和怡园小沧浪等处。另一种系用自然的湖石或黄石叠成,如留园东园一角和环秀山庄假山洞内的石桌、石凳,都是用天然湖石叠成,做得极为自然。  
    砖刻是苏州建筑常用的装饰之一。除门窗洞边框刻有各种线脚的水磨砖外,比较突出的是砖刻门楼、山墙两端的墀头以及洞门上的砖框匾额等。其中最有代表性的是网师园大厅前的砖刻门楼、雕工精细,造型优美,反映了苏州工匠的高度技艺。  
    书条石、碑碣在苏州园林中也应用得很多。凡是走廊一侧墙上不适于开窗取景的,往往用名家书法(法帖)刻在石上,镶在墙中作为廊内缺少景面的一种补救,可以怡园及留园为代表。此外,也有用园记、图画等石刻品嵌于墙面者。碑碣则多陈设于亭内,如沧浪亭、狮子林的御碑亭等。石屏、石山、石桥等处,用隶篆书法题字加以点缀,也是常见的手法。当然,上述法帖、碑刻就其内容来说,大多是宣扬封建地主阶级的意识形态,必须批判。
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