古建筑 被利用的感觉如此美妙

来源:古建网 发布时间:2014-09-20 围观:2548次

    “牛津街下被遗忘的城市重见天日!” 
    “悉尼最神秘的艺术洞穴终于曝光!” 
    在潘丁顿水窖工程(Paddinton Reservoir)竣工前后,悉尼的报纸上满是这样有耸人听闻之嫌的标题。 
    不久前的一个星期日,工程向公众开放。当日,三个乐队做现场演出,头一千名参观者免费获得咖啡和茶点。本来就热闹的牛津街角,变得人山人海。 
    潘丁顿水窖始建于1866年,为附近地区提供生活用水。1899年弃用,后来成为加油站和工场。1993年,因为窖顶部分坍塌,被封闭起来,停止使用。一般公众渐渐忘记了这个水窖的存在,但一些街头艺术家,据说包括大名鼎鼎的英国涂鸦艺术家班克斯(Banksy),却在深夜无人时潜入水窖,在东面的砖墙上进行创作。潘丁顿水窖项目开始后,这些作品才被外界所知。 
    竣工后的潘丁顿水窖,是一座幽静的地下花园。窖顶坍陷的地方,日光射进去,正是一滩绿水,周围青草萋萋,人群散尽后,坐在草坪中间的藤椅上,尽管头上不到十米的地方就车如流水马如龙,却丝毫不妨碍人的心情跟池水一样平静下来。 
    我们去参观的时候,一个男人在草地上悠闲地看书,他的两个孩子和狗在一旁追逐玩耍。 
    凤凰从废墟里涅槃,这是负责此项目的蒂姆?格里尔(Tim Greer)最爱听的评语。 
    格里尔是建筑设计工作室TZG(Tonkin Zulaikha Greer)的合伙人之一,这里,聚集着一群擅长于将工业废墟转为现代使用的人。 
    潘丁顿水窖花园工程不过是TZG一长串历史遗址遗迹项目中最近的一个。 
    一切要从1989年的海德公园营房博物馆项目开始。这是第一次有人把当代博物馆放进历史建筑中去。  
    我们本身也值得成为历史  
    格里尔说:“我们没有知识和能力,没有对某个过去的具体时代的深刻理解,因为我们无法复制历史建筑,我们所能做的,是把当代建筑添加进去,在历史建筑的旁边,却仍然显得有魅力。”TZG曾经在哥特式风格的建筑上添加现代风格但总体向天空收拢聚焦的办公楼,曾经在一群维多利亚时期的建筑中间,修建一座供土著人使用的文化中心,外墙是一幅巨大的由土著人艺术家创作的鲜艳壁画。在历史建筑身边(或之上或之内)出现的这些现代建筑及其因素,理直气壮地存在着,丝毫不“怯”。 
    要以诚实的态度对待历史,首先要有我们自身也值得成为可以供后人欣赏和记忆的历史的自信。  新旧之间,有跳跃,当然也会有联系。事实上,TZG的设计师在任何项目开始之前,花最大功夫进行的,是对原始建筑与现代材料和技法之间的关联的研究。一旦关键词被确认之后,相应的细节才会逐渐生发出来。 
    卡苏拉文化中心是在一个一战之后修建的小电站遗址里面展开的。诺大的空间被巨大的锅炉和各种设备、线路包围着,本身仿佛一个大剧场。传统的博物馆起到的是容器的作用,保存和展示器物,仿佛白色的小盒子,尽量消灭自我,以免跟展品抢夺注意力,喧宾夺主。但TZG决定尝试一把,保留并利用这种“天然”遗留下来的剧场感。 
    对建筑本身原有的东西,他们决定原样保留。他们不对水泥表面进行油漆,一方面是因为经费紧张,一方面是想保留水泥本身的被岁月熏染过的感觉和光泽。他们希望这些材料和表面会有力地告诉人们这个建筑从前作为发电站的功用。但同时,他们毫不犹豫地在建筑和内部装饰上留下自己的痕迹。 
    涡轮机房里的实验剧场里,他们采用跟工场粗糙的环境形成鲜明对比的光滑的塑料和金属材料。椅子被做成了鲜艳的金黄色,因为红色是剧场的传统颜色,而黄色则是工厂里用来警示的颜色。红黄两色的组合,成为他们对新和旧的有机关联的富于时代性的表达。 
    美术馆开幕了,那些锅炉和设备从空中俯瞰下面现代化的画廊设计和安排,现代与历史相安无事。事实上,那些一半被毁的水泥墙反而驱使观众将注意力集中到艺术品上,而当人们想要休息一下眼睛的时候,则可以仰望一下那些奇妙的剧场似的遗迹,隐约感受到曾经有个年代,人们对大工业的发展充满激情和梦想。 
    这个作品,获得了澳大利亚皇家建筑学院校长奖。   
    “接着用我吧,直到把我用干用尽。”  
    “如果被利用的感觉是如此之美妙,那么就接着用我吧,直到把我用干用尽。”年轻时,格里尔听美国灵歌手比尔?威瑟斯的这首《用我》本是当情歌的,但现在,他用这几句歌词来形容他对历史建筑的再利用的理解。 
    TZG接到的历史建筑项目,第一个要求都是要想办法利用,为某种特定的现代需求提供设施和空间。使旧建筑变得有用,是旧变新的根本目的和意义。并且,格里尔相信,随着世界经济的恶化,人们会越来越多地考虑利用和改建旧建筑,使其适应现代需求。 
    离悉尼400公里有个小镇,小镇人请TZG去把一个老房子改成电影院。施工开始了,他们发现,在房子的地下,距现在的地面1.5米处,有一个18世纪20年代的房子的地基。换到海德公园营房博物馆之前的年代,这样“碍事”又不起眼(不过是一个民房的旧基而已)的东西,一定会被不留痕迹地铲掉销毁,然后在上面从容地盖上我们时代的水泥和房屋。但是,时代变化了,TZG咨询参考当地人的意见,相信保留这个遗址会为这个建筑增加一个历史层面,让这个电影院更有趣,。 
    他们琢磨出了并不增加多少预算的一个方案:在遗址上方的大厅里,在地面上明确地标识出下面的遗址样式,然后,在楼下洗手间前面的等待区域,暴露出清理过的遗址供人们观赏。——这样,“历史就在人们等候上厕所的时候发生了”,格里尔得意地笑着说。 
    TZG使用材料,趋向于选择自然原料。“我们喜欢自然材料,因为它们持久。而如果它们终于风化,被岁月侵蚀,它们则留下历史感。”TZG的另一个合伙人布雷恩?朱莱卡(Brian Zulaikha)说。 他感叹现在不容易找到自然材料,但他们仍然尽量去找,因为,过去的历史建筑可以持续百年千年,我们现在的建筑应该也拥有同样的品质。 
    TZG一般不会在材料上做“手脚”,比如用水泥把砖石包起来或在水泥上涂油漆等。他们宁愿保持和展示材料的真实面目,你所见到的就是你所得到的。当然他们会同时考虑材料的美感。在卡苏拉项目中,TZG没有在水泥上涂漆,却利用阳光穿过原来的天窗,在水泥墙上打出美丽的光影。 
    汤金利用自然光影的一个得意之作则是悉尼海关大楼改造项目中他设计的玻璃天花板。 
    悉尼海关大楼部分空间高达六层。汤金将房顶设计成玻璃的,这样闪耀的阳光可以射进室内,而在顶部有一个计算机操纵的百叶窗,可以根据太阳的位置自动调节角度,夏天的时候可以避免阳光直射入大楼里,冬天的时候则可以尽量利用热能。 
    对于这个玻璃天花板,汤金还有一个“疯狂”的设想:在夏天的每个正午时分,打开所有的天窗15秒,让阳光长驱直入;在冬天的每个正午时分,则关闭所有天窗15秒,让黑暗笼罩一切。 
    汤金可能没有意识到,他的这个想法,体现的也许是人类的整个建筑史与自然的一种最直接的链接和冲突:建筑让我们离自然越来越远了,我们需要某一刻的强烈光明或黑暗来提醒自己,昼白夜黑,星月斗转,外面存在一个世界,叫做自然。
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